O Ensemble Contratemps recupera ‘L’Atenaide’, a primeira ópera italiana estreada em Espanha

Durante os últimos vinte anos foi dado como certo que a primeira ópera italiana a ser tocada na Península Ibérica foi Il più bel nome (título abreviado, já que o completo é Il più bel nome nei festeggiarsi il Nome Felicissimo di Sua Maestà Cattolica Elisabetha Christina Regina delle Spagne), devido a Antonio Caldera. Teria sido em 2 de agosto de 1708, na Llotja de Mar, em Barcelona, ​​​​como presente de casamento ao arquiduque Carlos de Habsburgo e Isabel Cristina von Braunschweig-Wolfenbüttel, que se estabeleceram em Barcelona naqueles dias em decorrência da Guerra da Sucessão Espanhola, desde o O arquiduque, com o nome de Carlos III, foi, após a morte de Carlos II, um pretendente ao trono espanhol, assim como o duque de Anjou, neto de Luís XIV de Borbón, que em o fim acabaria se impondo na guerra e reinando na Espanha. com o nome de Felipe V.

Atualmente, esta declaração parece ser desmantelada por duas razões. A primeira, que, como indica o título da ópera, Il più bel nome Não teria sido composto como presente de casamento aos pretendentes da Casa de Habsburgo, mas como presente do arquiduque à sua esposa por ocasião do dia de seu nome, em 17 de novembro de 1708, festa de Santa Isabel da Hungria . A segunda, que hoje há certeza de que em 1698 ou 1699 a ópera L’Armeno de Johann Hugo von Wilderer, estreada apenas alguns meses antes na corte palatina de Düsseldorf, onde este compositor bávaro foi contratado.

O eleitor de Düsseldorf, Johann Wilhelm II, era irmão de Mariana de Neoburgo, esposa de Carlos II e, portanto, rainha da Espanha. Naqueles anos era frequente a troca de músicos entre a corte de Madrid e a de Düsseldorf, e é muito provável que um desses músicos do Palatinado tenha chegado à capital da Espanha com a partitura de L’Armeno debaixo do braço. Sabe-se até que quem cantou o papel principal em Madrid foi o castrato Matteo Sassano, mais conhecido como “Matteuccio”, que havia sido contratado pela rainha para curar os episódios depressivos do rei, a quem o povo de Madrid chamava de ” o Enfeitiçado” (a história se repetiria poucos anos depois, quando a rainha Isabel de Farnese trouxe Carlo Broschi, vulgo “Farinelli”, de Londres para tentar curar a ‘melancolia’ de Felipe V). principais tribunais e teatros da Europa o contestaram.

Sabe-se que em Barcelona, ​​além de Il più bel nomeduas outras óperas compostas total ou parcialmente por Caldara foram tocadas naqueles anos: O nome mais glorioso S L’Athenaide. Barcelona foi, de 1708 a 1713, a data em que Isabel Cristina fugiu de Espanha (o marido já se encontrava em Viena, onde dois anos antes, após a morte inesperada do irmão, fora proclamado imperador do Sacro Império Romano sob o nome de Carlos VI), um dos principais centros musicais da Europa. Lá foram estreadas óperas de alguns dos mais importantes compositores italianos da época, como Andrea Fiorè, Francesco Gasparini, Tommaso Albinoni, Antonio Lotti, Paolo Magni ou Clemente Monari.

Testemunhos da época mostram que naquele 2 de agosto de 1708 (no dia seguinte o casal se casaria em Santa María del Mar) uma “ópera saborosa, engenhosamente composta, sobre o tema do Casamento Real, foi tocada em metro italiano”. Estudos recentes sugerem que esta ópera não seria de forma alguma Il più bel nomepor outro lado L’Athenaide, com libreto de Apostolo Zeno, pois há indícios de que esta foi uma das obras musicais encomendadas para as celebrações do noivado real. E sabe-se também que os autores dos três atos de L’Athenaide eram, respectivamente, Fiorè, Caldara e Gasparini. Há também evidências de que o argumento de L’Athenaide Ele gostou tanto que em 19 de novembro de 1714, uma segunda versão foi estreada em Viena, com nomes idênticos e com o mesmo libreto, mas desta vez com música de Ziani, Negri e, novamente, Caldara.

De qualquer forma, o enredo da ópera gira em torno da celebração do casamento entre o imperador bizantino Teodósio II e Athena Athenaide (século V), que foi renomeada Elia Eudocia quando se converteu ao cristianismo (conversão absolutamente necessária para poder contrair casamento ao imperador). A história é paralela à de Isabel Cristina von Braunschweig-Wolfenbüttel, que teve que abjurar o protestantismo e se converter ao catolicismo para se casar com o arquiduque Carlos. Há também outro paralelismo: na história de Teodósio e Atena, propõe-se um projeto de casal duplo como o da história de Carlos e Isabel Cristina: nesse mesmo ano de 1708, a irmã de Carlos se casaria com o rei de Portugal João V para fortalecer os laços dos Habsburgos com a Península Ibérica.

Resumindo, L’Athenaide Não é a primeira ópera italiana a ser encenada em Espanha ou na Península Ibérica (essa honra, repito, recai sobre L’Armeno), mas o primeiro que estreou aqui antes de qualquer outro lugar. Agora, o Ensemble Contratemps, sob a direção do contratenor cravo Jordi Domènech, recupera os dois atos escritos por Caldara para os dois atenaides (a de Barcelona e a de Viena) e vai realizá-las esta sexta-feira, 17 de setembro, no claustro do Mosteiro de Sant Cugat (21h00). Para a ocasião, Domènech terá um elenco vocal composto por María Hinojosa (Atenaide), Auropa Peña (Teodosio), Helena Ressurreiçao (Varane), Julia Farrés-Llongueras (Pulcheria), Jorge Juan Morata (Marziano) e Elías Arranz (Probo ). o que concertino Farran Sylvan James se apresentará com a orquestra.

(Observação: A gravura que ilustra este artigo descreve a chegada de Isabel Cristina von Braunschweig-Wolfenbüttel ao porto de Barcelona, ​​​​em agosto de 1708. É uma obra anônima após R. de Hooghe que está exposta no Rijksmuseum em Amsterdã).

Eduardo Torrico